另外,据猫眼电影昨天发布的数据,《龙与地下城:侠盗荣耀》国内上映2天,票房仅1000万出头,并不是太好。
7.《梅根》44万,上映11天累计1957万;
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接下来,他将投入到多个项目的工作中:监制的《三大队》预计今年上映。8月底,他会开拍一部新片。《误杀3》正在剧本阶段,计划年底开机。“希望通过我们的努力,让大家能看到更多的好的中国电影,让大家能重拾建立对电影的热情和信心。”
导演达米安·斯兹弗隆也担任了第76届戛纳国际电影节主竞赛评委,影片由谢琳·伍德蕾和本·门德尔森等一众实力派演员共同演绎。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。