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这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

到了其他三人就哑火了，并没有什么反应，也就不会有什么爽感。

比如，《雷神：爱与雷霆》、《黑亚当》和《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》等项目，本应该在恰当的时机呈现出一些温情的角色时刻，因为它们的主要角色都经历了一些转变，但却就是詹姆斯·冈恩所提到的，他们用一些“劈里啪啦”的方式取而代之了。

一如既往的大白脸、精致的妆容，让观众无法代入角色，演什么角色都像她自己，美则美矣，但这正是迪丽热巴作为一个演员的失败之处。

6.《深海》1228万，上映35天累计8.57亿；