令人欣喜的是，近年的中国动画电影有了更为开放和灵活的改编策略，从中国古代文学作品中汲取营养时，也不再拘泥于原作的人物形象定位、情节框架、主题表达，而是进行了更富个性和创造性的再创作。

继去年Viu Original原创韩剧《The Empire：法之帝国》后，「戏剧女王」金宣儿再度挑战律政题材剧集；相对於前作正义凛然的韩慧溧，《假面的女王》都在伊则是野心勃勃的阴谋家！人称明星律师的都在伊表面上是正义化身，主力负责弱势女性的性侵案件；私下却为了得到下届市长宝座而为通州市长处理各种肮脏的勾当，堪称贪污政客的管家律师！不过可恶的人必有可悲之处，都在伊在十年前曾遭面具男无情伤害，此后她只求成功拼命奔跑，并决定戴上面具，找出十年前残害自己的蒙面人。

故事开始于寿三郎病危之际，寿一在20多年没联络的情况下回到了老家，却发现寿三郎竟然奇迹似地捡回一命，并投下震撼弹宣布自己要与看护志田樱（户田惠梨香饰）结婚，将所有遗产都留给她！

但是艺术电影什么时候能够跟技术的发展结合在一起？上海戏剧学院电影与媒介研究中心主任黄望莉认为，只有在艺术电影不再关注简单的边缘人物，不再关注一些简单的私密情感，才能谈到在依靠技术发展为艺术电影提供一个可读性。

此前，《异形》的缔造者雷德利·斯科特表示：“我觉得《异形》系列还有很多潜力，现在是进化的好时机。我经常想，这些生物是怎么被创造出来的，为什么会在一艘战舰上有它们的卵。这些人带着这些卵的目的是什么。探寻这些目的就是我下一步的想法”。在《异形》中，雷德利·斯科特对未来世界做了大量大胆、极富创作力的幻想。他创造出了一种极为恐怖的怪物，并成功地开创出了“科幻恐怖片”这个亚种，并把这类电影推到了高峰。

和国产片热卖形成鲜明对比的是，好莱坞大片似乎越来越不灵了。好莱坞大片在中国内地影市的衰落，其实在最近两年已经早有征兆，但此前或多或少还受到了疫情影响，或者有引进太迟的因素。但从今年开始，即使是那些同步引进、新鲜出炉的好莱坞大片，票房也是明显缩水。