包括卫国平带徒弟去下水道找尸体的戏份，“那个排水渠也是自己挖的。”为了接戏，剧组专门选了一个下雨的阴天，导致水也放置了很久，“等演员拍摄的时候，需要下到那个水沟里，等于整个身体都浸在里面，非常辛苦，但也特别好地完成了这个场景。”

这是一种“代际传递”的困境：彼得努力想成为一个与自己父亲截然不同的好家长，但仍然无可避免地把曾受过的伤害传递给了孩子。

“Storybehind Screen”章节揭秘电影创作背后的灵感，参会嘉宾从各自角度深入剖析创作心路历程。李冬梅将生活的故事搬上自己执导的首部长片，记忆与现实的交织碰撞，让灵感自然产生，继而通过影像表达真挚情感。谭卓认为，创作的灵感来自于生活中的积累，关注与思考每个细微之处，与不同的人物、不同的故事产生连接。

文艺片与市场“格格不入”早已不是什么新鲜事，更何况是《记忆》这样一部节奏极缓，内容梦境般意识流，有时甚至仅能凭声音“读取”剧情的极致作品。它敢于挑战市场的“底气”到底是什么？

热情的老乡拿来了刚摊好的煎饼。一位老大爷把家里的独轮车也推了过来，手把手教主创人员如何使用。老大爷说：“当年打仗的时候，独轮车为革命做过贡献。这辆独轮车你们推回天津吧，希望能给你们排舞剧出点力。”

从个人演艺经历出发，李冰冰坦言，演员无论面对什么剧本，都应该从人物出发，不断接近角色。尤其面对海外戏约，不仅要加强自身驾驭角色的能力，还要进一步锻炼良好的语言能力。