具体情节表现上,黄江和韩东就乙肝报道是否撤稿的矛盾冲突很难经得起推敲。后者因为报道方向偏差最终在发布前夕临时要求撤稿,似乎诉说出他们没有经历过正常新闻采编中反复斟酌的过程。放在传统新闻采编制度以及媒体人共识里看,如此设计非常难圆回来。
如果说余华的小说原著如同散文诗,透着无奈与无助,悲怆与悲悯,那么孟京辉的戏剧诠释则更加残酷与诗意。视觉艺术家张武、灯光设计师王琦、EB Virus现场乐队等众多艺术家,共同将《第七天》的舞台打造成一个光怪陆离的灵魂世界。开合的冰箱是爱情的灵柩、欲望的棺椁,暗色的球体代表着某种宇宙的能量,散布四周的骷髅残存着人间的物质信号……在现实与梦境之间,孟京辉用蒙太奇的手法对小说中主要的7个人物进行解构再重构,用回忆和人物独白串联起整条故事线,并从古希腊神话中汲取灵感,在“死着”中,解答“活着”的谜题,寻找命运的答案。
小编在寻找密钥片段中看到了《夺宝奇兵》,在追杀男女主片段中看到了《侏罗纪公园》,在飙车戏中看到了《速度与激情》,在大战中看到了《复仇者联盟》,甚至擎天柱的“汽车人,出发”与美国队长的“复仇者,集结”都高度相似。一句热血口号,代表着一种带领IP重新出发的信念。不得不说一句:汽车人崛起,燃起来了!
关系设置上,女主角梁友安和男主角宋三川,他们的背景关系里,梁友安拥有偏执老妈和渣爹后妈,宋三川有的则是消失的母亲和无血缘父亲,全都是特别的父母组合。
脱离案情看,看出他日子紧巴,人抠搜,当然最重要的,是想儿子。
顺便回顾一下安普贤之前对理想型做过哪些描述好了。